Jean Smart di ‘Call Me Izzy’ di Broadway

Beberapa hal lebih menyedihkan daripada program seseorang yang bersikeras sengsara. Tindakan Solo adalah genre Broadway yang selalu lebih populer, dapat dimengerti, mengingat peningkatannya Biaya produksi organisasi apa pun – Itu tergantung pada keahlian dan karism dari bintangnya. Dalam keadaan yang benar, seperti halnya Sarah Snoak di Grey Dorian salah satu Andrew Scott di pusat kota VanyaSepotong dapat lepas landas melalui kekuatan individu dengan bit. Tetapi bakat bukanlah pembenaran itu sendiri, terutama tanpa naskah atau arah yang mendukungnya, yang ternyata menjadi kasus Panggil aku Izzy. Jean Smart, yang kembali ke Broadway setelah kebangkitan karir di televisi, memiliki banyak bakat. Masalahnya adalah dia terjebak dalam produksi yang memiliki sedikit gagasan tentang apa yang harus dilakukan dengannya, selain memegang karakternya hingga penderitaan yang teduh dan tidak terbatas.

Seperti yang dijelaskan Smart dalam monolog dari kamar mandi sebuah trailer yang berpura -pura membersihkan, Isabelle Scutley, “Izzy” adalah nama panggilan yang diinginkannya, tetapi tidak pernah menang, telah memiliki kehidupan yang sulit. Dia dibesarkan di daerah pedesaan Louisiana dan melakukannya dengan cukup baik di sekolah, di mana dia mengembangkan hasrat untuk puisi, tetapi terjebak dengan seorang suami bernama Ferd yang menahannya keluar dari perguruan tinggi. Sekarang, di antara wabah kekerasan Ferd, ia telah melakukan lagi secara diam -diam, menulis catatan di atas kertas toilet yang bersembunyi dalam kasing penyangga. Jamie Wax, CBS News Collaborator dan penduduk asli Louisiana, mengatakan itu didasarkan Panggil aku Izzy Tentang wanita yang saya kenal tumbuh, termasuk a Bibi dalam hubungan yang samaDan bahasanya menunjuk ke selatan Flannery O’Connor atau Tennessee Williams, mencapainya hanya dalam serangan. Untuk menikahi Fern ketika saya berusia 22 tahun, Izzy mengatakan dengan mudah: “Untuk seorang gadis tujuh belas tahun, lima tahun itu dapat dikacaukan dengan menawan … di antara hal -hal lain.” Tetapi lebih sering, lilin cenderung kasa. Dia membuka pekerjaan dengan Izzy menonton solusi pembersihan melingkar secangkir toilet sambil melafalkan sinonim untuk warna biru, dan di sini, direktur lilin, kudis lapine, memiliki perubahan pencahayaan di antara nada yang berbeda: biru, safir, cerulean, lazuli lapis. Dia menawan hanya mendengarkan Smart memperpanjang suku kata -suku kata di mulutnya sebagai marmer, tetapi piring bahasa yang indah itu dangkal. Bukankah seorang wanita benar -benar tahu bahasa apa yang terlihat seperti warna?

Itu menjadi masalah besar ketika kita mendengar bagian dari puisi Izzy sendiri. Berkat dorongan seorang teman bernama Rosalie yang tinggal di dekatnya di Trailer Park, Izzy mulai mengambil kelas menulis di universitas komunitas setempat, di mana ia didorong untuk mempresentasikan pekerjaannya ke kompetisi nasional. Narasi Wax tergantung pada gagasan bahwa ia adalah seniman eksternal yang mempesona yang berharap dapat ditemukan oleh orang -orang di kota Snobby, dan orang -orang di kota itu, begitu mereka muncul, juga merupakan kepribadian yang cukup luas. Tapi tidak masalah berapa banyak gravitas yang cerdas untuk membawa garis lilin, mereka tidak dapat duniawi. Sebuah puisi tentang melihat orang -orang di pantai mengatakan: “Orang -orang tua itu, terpana / selama masa lalu sejak lama / ketika hari -hari tidak begitu lama / dan hari -hari yang panjang tidak begitu.” Itu selalu menjadi jebakan untuk mempersiapkan diri untuk menciptakan karya seni dalam sebuah karya yang akan dipercayai oleh seorang penonton bahwa itu benar -benar hebat, tetapi seperti dengan karakterisasi Izzy dan orang -orang yang dia kenal, upayanya untuk membuat tulisannya keluar sebagai kegila. Tidak ada banyak eksplorasi dalam psikologi yang lebih dalam, membayangkan bagaimana Izzy akan benar -benar menyalurkan rasa sakit yang dia alami melalui tulisannya. Puisi, yang bisa menjadi miliknya sendiri yang kejam, gelap dan galangan kapal, terutama berguna untuk lilin sebagai cara pembebasan yang indah. Lapine suka membangun transisi di atas panggung ke keluhan gitar country, yang memberikan produksi udara yang tidak menguntungkan dari film yang menginspirasi yang akan dimainkan oleh seorang guru pengganti untuk kelas bahasa Inggris di sekolah menengah.

Itu memalukan, karena Smart lebih dari mampu kinerja yang lebih halus. Saya ingin melihatnya dalam materi yang mendukung dan menantangnya, lebih disukai bersama dengan aktor lain. Tetapi bahkan sendirian, ia memiliki perasaan akselerasi, dan dapat membimbing audiensnya melalui perubahan mendadak antara komik, seringkali terlalu luas, dalam hal ini, karena lilin menempatkan banyak bobot dalam frasa yang dibius dari Izzy, dan kekerasan. Kekerasan ini juga meningkat di paruh kedua drama Wax, ketika Ferd menemukan gairah rahasia Izzy dan menyerangnya untuknya. Produksi mungkin memiliki niat mulia dalam mewakili pelecehan dalam rumah tangga dalam istilah yang tak tergoyahkan, tetapi lilin tampaknya tidak ada yang bisa dikatakan tentang hal itu lebih dari apa yang brutal benar -benar brutal. Alih -alih menghasilkan simpati untuk seorang wanita dalam situasi Izzy, karya itu menatapnya dari jarak yang sangat jauh, bersikeras bahwa itu penting hanya karena mengandung kesengsaraan. Ferd nyaris tidak seseorang sebagai alat plot, dan bukan teman Izzy Rosalie.

Produksi seperti ini, dan saya bisa memikirkan contoh lain, seperti pengalaman drainase melihat Laura Linney menyeberang Lucy Barton – Dia akhirnya mengadopsi postur sadis terhadap audiensnya sendiri, bersikeras bahwa karena dia menghukum Anda karena mengurus karakter penderitaannya, dia melakukan sesuatu yang serius dan berharga. Tetapi apa yang sebenarnya dilakukan adalah mempertaruhkan apa pun, mengulangi bahwa dunia menakutkan, bahwa bintang yang Anda sukai benar -benar menyenangkan, dan bahwa teater adalah tanah yang suram dan patuh.

Panggil aku Izzy berada di Studio 54.