Jafar Panahi tidak pernah berangkat menjadi pembuat film politik. “Dalam definisi saya, seorang pembuat film politik membela ideologi di mana baik mengikuti dan menentang buruk,” kata sutradara Iran. “Dalam film -film saya, bahkan mereka yang berperilaku buruk dibentuk oleh sistem, bukan pilihan pribadi,” katanya kepada DW.
Tetapi selama lebih dari satu dekade, Panahi memiliki beberapa pilihan. Setelah dukungannya untuk protes gerakan hijau oposisi, Direktur Globe Putih dan Lingkaran menerima larangan 20 tahun di bioskop dan perjalanan internasional pada 2010. Itu tidak menghentikannya.
Selama bertahun -tahun, ia menemukan cara -cara baru syuting, mengedit dan menyelundupkan film -filmnya, dari mengubah ruang tamunya menjadi film (ini bukan film) untuk menggunakan mobil sebagai studi seluler (dengan taksi, yang memenangkan Golden Bear di Berlinale 2015).
Pekan lalu, Panahi kembali ke pusat perawatan, bukan melalui penyelundupan gambar atau panggilan video, tetapi secara langsung. Untuk pertama kalinya dalam lebih dari dua dekade, pembuat film 64 tahun ini kembali ke Festival Film Cannes untuk menyajikan film fitur terakhirnya, hanyalah kecelakaan, yang ditayangkan perdana dalam kompetisi dengan tepuk tangan meriah emosi 8 menit.
Penjara ke Palais
Jalan menuju Cannes adalah segalanya yang kurang lembut. Panahi ditangkap lagi pada Juli 2022 dan ditahan di Penjara Evin de Teheran yang terkenal kejam. Setelah hampir tujuh bulan dan mogok makan, ia dibebaskan pada Februari 2023. Dalam kemenangan hukum yang mengesankan, Mahkamah Agung Iran membatalkan penilaian aslinya tahun 2010. Panahi secara hukum bebas, tetapi secara artistik masih terikat oleh sistem yang menolak untuk menyerahkan.
“Untuk membuat film secara resmi di Iran, Anda harus mengirim naskah Anda ke Kementerian Panduan Islam untuk disetujui,” katanya kepada DW. “Ini adalah sesuatu yang tidak bisa saya lakukan. Saya membuat film klandestin lain. Sekali lagi.”
Film itu hanya kecelakaan, itu bisa menjadi konfrontasi Panahi yang paling langsung dengan kekerasan dan penindasan negara. Difilmkan secara rahasia dan dengan karakter wanita yang terungkap dalam tantangan terhadap hukum jilbab Iran, film ini menceritakan kisah sekelompok mantan tahanan yang percaya bahwa mereka telah menemukan pria yang menyiksa mereka, dan harus memutuskan apakah mereka dituntut. Drama 24 jam yang tegang berkembang sebagai film thriller psikologis.
Secara gaya, itu hanya kecelakaan adalah karya yang paling kuat dari karya -karya yang paling terkandung dan sebagian besar reflektif diri yang dilakukan Panahi ketika ia berada di bawah larangan negara resminya, tetapi plotnya tetap sangat otobiografi.
Thriller yang memotong dalam -dalam
Film ini dimulai dengan tragedi dangkal, seorang pria secara tidak sengaja membunuh seekor anjing dengan mobilnya, dan menjadi spiral menjadi perhitungan yang lambat dengan kekejaman yang disetujui oleh negara. Vahid (Mobasseri yang valid), seorang mekanik yang diminta untuk memperbaiki mobil yang rusak, percaya bahwa ia mengakui pemiliknya sebagai ethbal, juga dikenal sebagai Peg-Leg, mantan penyiksanya. Dia menculiknya, berencana untuk menguburnya hidup -hidup di padang pasir. Tetapi dia tidak dapat memastikan bahwa dia memiliki orang yang tepat, karena matanya dibalut selama internirannya.
“Mereka membuat kami dengan penutup mata, selama interogasi atau ketika kami meninggalkan sel kami,” kenang Panahi tentang waktunya di penjara. “Hanya di toilet kamu bisa menghilangkan perban mata.”
Mencari ketenangan pikiran, mekanik mendekati tahanan lain untuk mengkonfirmasi. Segera, truk Vahid penuh dengan korban yang berusaha membalas dendam pada orang yang tidak melecehkan mereka apa pun selain mengungkapkan oposisi terhadap pihak berwenang. Ada seorang pacar (Hadis Pakbaten) yang meninggalkan pernikahannya, bersama dengan fotografer pernikahannya dan mantan narapidana Shiva (Maryam Afshari), untuk mengejar pria yang memperkosa dan menyiksanya. Ada Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr), seorang pria yang begitu trauma dan sangat marah tentang pengalamannya sehingga dia tidak peduli jika pria yang mereka tangkap adalah orang yang tepat; Dia hanya ingin balas dendam.
“Bahkan mati, mereka momok tentang kemanusiaan,” katanya tentang semua petugas intelijen yang melayani di bawah rezim.
Ketika kelompok itu mendebat balas dendam terhadap non -kekerasan, bersama dengan deskripsi brutal tentang pemukulan dan penyiksaan yang mereka alami, Panahi memasukkan momen -momen humor yang licik dan sentuhan yang absurd. Para sandera sandera bersinggungan dengan keluarga Eighbal, termasuk istrinya yang sangat hamil, dan tiba -tiba mereka bergegas ke rumah sakit untuk melahirkan. Selanjutnya, seperti tradisi di Iran, Vahid pergi ke toko roti untuk membeli kue semua orang.
“Semua karakter yang Anda lihat dalam film ini terinspirasi oleh percakapan yang saya lakukan di penjara, untuk cerita yang orang katakan kepada saya tentang kekerasan dan kebrutalan pemerintah Iran, kekerasan yang telah berlangsung selama lebih dari empat dekade,” kata Panahi. “Di satu sisi, bukan aku yang membuat film ini. Republik Islam yang membuat film ini, karena mereka menempatkan saya di penjara. Mungkin mereka ingin mencegah kita menjadi begitu subversif, mereka harus berhenti menempatkan kita di penjara.”
Tidak ada jalan keluar, tanpa pengasingan
Terlepas dari perlombaan yang ditentukan oleh perlawanan, Panahi bersikeras bahwa dia hanya melakukan satu -satunya hal yang dia tahu. “Selama larangan 20 tahun saya, bahkan teman -teman terdekat saya berharap bahwa saya akan sekali lagi membuat film,” katanya pada konferensi pers Cannes karena itu hanya kecelakaan.
“Tapi orang -orang yang mengenal saya tahu bahwa saya tidak dapat mengganti bohlam. Saya tidak tahu bagaimana melakukan apa pun kecuali membuat film.”
Sementara banyak pembuat film Iran telah melarikan diri di pengasingan, termasuk teman dekat Panahi, Mohammad Rasoulof, sutradara benih yang dinominasikan untuk Oscar Higuera suci, yang sekarang tinggal di Berlin, Panahi mengatakan ia tidak memiliki rencana untuk bergabung dengan mereka. “Saya sama sekali tidak dapat beradaptasi dengan masyarakat lain,” katanya. “Saya harus berada di Paris selama tiga setengah bulan untuk pasca -produksi, dan saya pikir saya akan mati.”
Di Iran, ia menjelaskan, bioskop adalah tindakan komunitas improvisasi dan kepercayaan diri. “Pada jam 2 pagi saya bisa menelepon seorang kolega dan berkata: ‘Tembakan itu seharusnya lebih lama’. Dan itu akan bergabung dengan saya dan bekerja sepanjang malam.
Kemudian, bahkan setelah kemenangan Cannes, Panahi akan kembali ke rumah. “Segera setelah pekerjaan saya berakhir di sini, saya akan kembali ke Iran pada hari berikutnya. Dan saya akan bertanya pada diri sendiri: Apa yang akan menjadi film saya berikutnya?”
