Anda bukan hanya Anda: seperti bahan makanan dan pengeluaran lainnya, pergi ke konser, permainan dan acara olahraga menjadi lebih mahal. Harga tiket telah meningkat hampir 20% sejak 2021, menurut ke data dikumpulkan oleh kantor tenaga kerja dan statistik.
RUU yang tertunda di Dewan Perwakilan Rakyat Texas bertujuan untuk mengatasi beberapa frustrasi umum dengan proses penjualan tiket dengan memfasilitasi total biaya tiket di muka.
Tetapi lawan mengatakan bahwa bahasa tersebut memprioritaskan tiket untuk penggemar di atas penggemar dengan mencegah tempat dan artis menempatkan batas harga pada tiket penjualan kembali.
“Saya berharap bahwa legislator mendengarkan bahwa ini adalah masalah penting dan bahwa RUU itu, menurut brief, tidak menyelesaikan masalah dan akan memperburuknya,” kata Warren, presiden dan CEO AT&T Performing Arts Center di Dallas. “Saya benar -benar berpikir itu harus dikeluarkan, dan kami dapat memulai lagi dan bekerja bekerja sama dengan semua pemain, pemasok tiket sekunder, pemasok tiket utama dan seniman untuk menemukan solusi yang masuk akal yang melindungi pelanggan.“
Ukurannya, Tagihan dari kamera 3621Saya akan melakukannya:
- Mereka mengharuskan penjual untuk menunjukkan harga penuh tiket, termasuk tarif tetapi tidak pajak, sebelumnya
- Mencegah harga melompat selama transaksi
- Mereka mengharuskan penjual transparan tentang lokasi kursi, bila perlu
“Jika Anda berhenti di situ, maka orang akan mengatakan bahwa ini adalah RUU yang hebat,” kata Serona Elton, presiden Departemen Industri Musik Universitas Miami. “Tapi itu menyesatkan karena itu hanya sepotong kecil dari RUU multiparte di mana bagian lain dari RUU itu benar -benar melakukan sebaliknya dalam hal melindungi konsumen.”
Tagihan juga:
- Hindari bahwa tempat -tempat melarang penjualan sekunder tiket mereka, dengan beberapa pengecualian, bahkan ketika semua tiket disumbangkan ke organisasi yang menguntungkan.
- Melarang pembatasan harga untuk tiket di pasar sekunder dan mengharuskan semua tiket dikirimkan untuk hari ketujuh setelah pembelian.
- Hindari penjual yang mendaftarkan tiket yang tidak mereka miliki sambil mengizinkan penggunaan layanan concierge, di mana konsumen membayar orang lain untuk memperoleh tiket atas nama mereka.
Ketika menyajikan rancangan diskusi sebelum perdagangan perdagangan, tenaga kerja dan pengembangan ekonomi kamar pada hari Rabu, penulis RUU itu mengatakan dia tidak mengerti mengapa tindakan itu kontroversial.
“Belum lama ini, membeli tiket adalah proses yang sederhana,” kata Perwakilan Negara Bagian Benjamin Bumgarner, R-Flow Mound. “Ketika Anda membeli tiket, itu milik Anda. Anda bisa mempertahankannya di tangan Anda, memberikannya kepada teman atau menjualnya jika rencana mereka berubah. Teknologi seharusnya memfasilitasi proses, di sisi lain, itu membuatnya lebih rumit dan membuat frustrasi.
“Harganya lebih tinggi. Tarifnya disembunyikan. Tiketnya membutuhkan kekekalan. Apa yang dulunya mudah, seperti memberi teman teman, sekarang membingungkan atau diblokir secara langsung.”
Senator Nathan Johnson, D-Dallas, mempresentasikan RUU yang identik di Senat negara bagian dan tidak tersedia untuk wawancara sebelum publikasi.
Edwin Cabaniss, pemilik The Heights Theatre di Houston, serta Teater Kessler dan Longhorn Ballroom di Dallas, melakukan perjalanan ke Austin untuk penonton komite. Dia berbicara atas nama The Music Place – Texas Alliance dan mengatakan RUU itu akan membahayakan bisnis kecil.
Tempat -tempat menegosiasikan harga tiket dengan artis dan manajemen mereka berdasarkan kapasitas ruang dan berapa banyak uang yang harus dibayarkan kepada band atau maksimum yang mereka ingin penggemar mereka harus membayar tiket.
“Seniman, konsumen, dan tempat ingin menjaga harga dalam jumlah yang masuk akal dan wajar,” katanya kepada Kera dalam sebuah wawancara di hadapan hadirin. “Dan Anda memiliki pihak ketiga yang bukan bagian dari negosiasi yang ditetapkan oleh seniman dan tempat itu … dan mengambil tiket -tiket itu dan kemudian mereka kadang -kadang dijual 300% hingga 400% lebih tinggi dari harga yang disepakati dari kami dan artis.”
Mensyaratkan bahwa vendor tiket utama mengirimkan tiket sebelum membiarkan mereka lebih sering mengganti tangan mereka, yang menaikkan harga bagi konsumen, katanya.
Katy Smith, yang bekerja di Vivid Seats, sebuah pasar tiket dengan kantor pusat di Chicago, mengatakan perusahaan memiliki 200 karyawan di kantor Coppell dan mengatakan RUU itu mendukung karya -karya Texas.
“Ini akan memastikan bahwa kursi yang hidup, seorang majikan dan pencipta ketenagakerjaan di Texas, dapat terus berkembang, bersaing, dan membantu penggemar mengakses acara yang mereka sukai, pekerjaan yang saya dan rekan saya anggap sangat serius,” katanya.
Perwakilan dari Asosiasi Penjual Tiket Texas, Tiketwork dan TicketCity juga bersaksi demi faktur.
Relatif, dari AT&T Performing Arts Center, dia tahu bahwa pasar sekunder tidak akan hilang dan mengatakan ada tempat untuk sistem yang memungkinkan orang untuk menyingkirkan tiket yang tidak lagi mereka inginkan atau tidak dapat digunakan.
“Tetapi ketika orang mengenakan biaya 10, 15, 20 kali nilai nominal, itu hanya merobek orang. Itu adalah kenaikan harga,” katanya. “Bagaimanapun, negara harus menempatkan batas maksimum.”
Said juga ingin melihat larangan situs web menipu yang menjual tiket yang berpura -pura mewakili seniman dan tempat.
Dengan penjualan album dan tingkat pembayaran yang rendah untuk transmisi, para seniman semakin dipercaya dalam aksi langsung untuk bagian penting dari pendapatan mereka. Inflasi juga mempengaruhi industri.
“Harganya lebih mahal hari ini daripada satu dekade yang lalu, daripada dua dekade yang lalu, mengoperasikan pasir yang hebat, apakah itu gaji staf dan upah minimum telah meningkat,” kata Elton, yang mempelajari industri musik. “Baik itu biaya untuk memasukkan beberapa pertunjukan hebat ini, Anda tahu, pertunjukan spektakuler yang melibatkan semua jenis efek khusus dan pencahayaan dan platform dan penari yang bergerak, bukan? Semua itu datang dengan biaya tambahan.”
Pasar yang dijual kembali juga berkontribusi pada biaya -biaya ini, lanjutnya. Ketika bot profesional atau reseller membeli tiket dalam jumlah besar dari penjual utama, mereka dapat meningkatkan permintaan untuk pasar sekunder dan menjual kursi dengan harga yang lebih tinggi.
“Artis itu mungkin ingin tiket ini dijual dengan harga tertentu yang mereka anggap masuk akal sehingga penggemar mereka dapat membayar. Sekarang penggemar tidak memiliki kesempatan untuk membeli tiket dengan harga itu. Sebaliknya, mereka melihat tiket yang bisa 10 kali lipat jumlah itu, sering berpikir bahwa itu adalah kesalahan artis,” kata Elton.
“Uang yang tidak kembali ke ekosistem yang benar -benar memberi Anda konser itu. Uang itu tidak kembali ke artis. [to] Memiliki lebih banyak pertunjukan. Itu tidak kembali ke promotor konser yang berisiko dalam program pembiayaan.. “
Musisi dan waralaba olahraga berbeda dalam hal ini, kata Dean Budnick, rekan penulis Munculnya industri konser dan bagaimana publik ditingkatkan.
“Mereka [franchises] Menerima beberapa pendapatan ketika tiket dijual di pasar yang disetujui. Ini karena tim -tim ini telah merayakan hubungan kontrak eksklusif dengan perusahaan tiket, seringkali Ticketmaster, ”jelasnya.
“Para seniman, sebaliknya, tidak mencapai perjanjian yang serupa dari Ticketmaster, tetapi menggunakan layanan apa pun yang telah menyewa tempat tertentu … sehingga seniman tidak menerima tarif layanan sekunder yang serupa.”
Memecahkan masalahnya rumit, kata Budnick.
“Ada kalanya seorang seniman mungkin ingin penjual pintu masuk utama memiliki kendali, karena memungkinkan artis untuk menerapkan kebijakan yang menjamin bahwa tiket tidak diselesaikan dengan tarif selangit. Salah satu cara di mana ini dapat dicapai adalah apakah tiket hanya dijual melalui platform sekunder dari penjual tiket utama, di mana harga terbatas,” dia diikuti melalui email.
“Namun, kebijakan ini juga menjamin bahwa perusahaan seperti Ticketmaster meningkatkan domain pasar mereka (dengan memperluas ruang lingkup perusahaan dari pasar utama ke pasar sekunder), yang mengganggu orang.”
Seni Access adalah kolaborasi jurnalisme artistik yang dipromosikan oleh Dallas Morning News dan Kera.
Inisiatif jurnalisme yang didanai komunitas ini didanai oleh Better Together Fund, Carol & Don Glendenning, City of Dallas OAC, Universitas Texas di Dallas, Texas Foundation Communities, Dallas Foundation, Eugene McDermott Foundation, Yayasan James dan Gayle Halperin, Jennifer dan Peter Altabef dan The Meadow. Berita dan Kera mempertahankan kontrol editorial penuh jurnalisme akses seni.
