Tao di Carnegie Hall.
Foto: Fadi Kheir
Pianis dan komposer Conrad Tao, bakat fenomenal dan kekuatan kreatif yang kuat, memiliki kuningan untuk memperlakukan resital Zankel Hall pertamanya sebagai karya yang sedang berlangsung alih -alih acara yang dikemas dengan cermat. Memposisikan dua bagian dari puluhan etudes debussy sebagai subjekalibros, mengembangkan setengah dari program dengan improvisasi, pengaturan dan komposisi sendiri, dan pengalihan instrumen elektronik terbaru. Semuanya menyarankan seorang musisi yang belum siap untuk menyelesaikan dan, saya harap, itu tidak akan pernah terjadi.
Dengan Zankel Hall direorganisasi untuk menempatkan piano di tengah dan penonton di empat sisi, Tao terus beralih untuk guru di konsernya sendiri, serta untuk menciptakan suasana klub klub malam. Telah menyalin Versi tahun 1953 yang rumit dari Tatum dari “Over the Rainbow” Dia memainkannya dengan cara yang hampir tidak ada tatum: lebih cerah dan sengaja berbudi luhur, kurang sebagai fantasi yang baru dipanggang. Tetapi jika ia tiba sebagai pembawa standar, tenggelam dalam berbagai tradisi yang terhormat, ia juga meninggalkan anak muda dengan alat baru, ingin menunjukkan cara kerjanya.
Para pianis memerintahkan alat musik barat yang paling serbaguna, tetapi masih frustrasi dengan fisika mereka. Jari menekan tombol, mengaktifkan palu yang mengenai tali, itu saja. Setelah catatan telah dimulai, itu telah hilang, sebagai peluru senjata. Pedal dapat mencegah rantai dari memberikan getaran mereka selama beberapa detik tambahan, tetapi tidak dapat melipat nada atau mendorongnya lebih kuat; Anda hanya bisa mencapai yang berikutnya. Kemudian, pianis ingin mempertahankan hal biasa ketika Anda menggambar busur melalui tali atau meniup udara melalui tabung, tetapi di luar jangkauan ketika Anda menyentuh raja instrumen perkusi. Untuk itu, Anda membutuhkan elektronik.
Tao baru -baru ini menjadi penyembah dari Lumatone, keyboard warna yang indah, tertib dan berubah yang enam dekade lalu akan terdengar seperti a Moog synthesizerAdik laki -laki. Secara teori, Anda dapat melakukan apa saja: biarkan akord pembatalan sepanjang minggu, memanggil seru atau paduan suara parkit, melepaskan orkestra palu, bahkan terdengar seperti piano. Dalam praktiknya, Tao menyajikan kasus yang membingungkan, menggunakan suara di ujung spektrum LO-Fi dan menghasilkan banyak drone keluhan. ;
Kembali ke keyboard analog, Tao menunjukkan apa yang dicita -citakan Lumatone. Dalam sebuah karya untuk piano tradisional, PenuhDia mengekstraksi nilai kapal konotasi katedral dari sejumlah besar sembilan kaki. Dia berlari dan meraung di sekitar pendaftaran rendah, menyebabkan paduan suara harmonik tinggi yang nyaris tidak terdengar, tetapi memberi substansi dan kekayaan pada suara. Dia memukul catatan berulang dengan keganasan sebuah flagellating, memaksa dirinya ke jenis gerakan tanpa henti yang menyebabkan terowongan karpal menjerit dan memeras lengan bawah. Saya bisa melihat mengapa dia tertarik pada instrumen digital yang akan menggantikan bagian dari upaya itu dengan konfigurasi.
Semua kelainan itu dengan keras, yang perlu mendorong piano dan tangan batas teknisnya menggunakan keanggunan alih -alih pemboman, mengalir ke Tao dari Debussy. Pada tahun 1915, dengan Perang Dunia I menyelamatkan Eropa dan kanker menyeret tubuhnya, ia menulis beberapa musik yang paling fisik dan canggih saat itu. Sebuah étude adalah bagian yang muncul dari gerakan tangan: jari -jari menghantam dengan cepat dalam satu kunci, misalnya, atau delapan jari yang memenuhi keyboard pada saat yang sama. Terus memukul, melacak atau melompat gelombang, dan tangan Anda terbang. Debussy mengubah tuntutan atletik itu menjadi ledakan penemuan obsesif, dan di situlah Tao benar -benar di rumah. Dia memperoleh fisik dari karya -karya ini, menikmati hukuman dan kemuliaan pada saat musik tampaknya membebaskan dirinya dari keterbatasan tendon dan otot dan tulang.
